Le Trianon propose une bien belle affiche en cette fin de mois d'octobre, avec la venue en France de Public Image Limited, qui est toujours un évènement tant la personnalité improbable, sulfureuse et insondable de John Lydon (AKA Johnny Rotten des Sex Pistols) est unique et susceptible d'offrir des prestations hors normes. A cela s'ajoute l'excellente initiative d'avoir programmé Frustration en première partie. C'est devant une salle déjà remplie au ¾ que le combo post punk parisien pénètre sur scène vers 19H15. La réputation du groupe n'est plus à faire pour les afficionados de rock en France. Car, s'il n'a rien inventé, Frustration envoie néanmoins un punk rock teinté de sonorités electro totalement imparable et bien supérieur aux groupes mainstream du même genre. Après 20 ans de carrière, les mecs ont un vrai répertoire et sont capables de retourner n'importe quelle salle grâce à une énergie XXL ainsi qu'à la voix et à la présence particulière et habitée de leur chanteur. Dans un set d'une heure, ils feront honneur à leur réputation avec un show en mode crescendo ultra efficace bâti autour d'une set list avec de vraies bonnes chansons ("Midlife crisis", "No trouble", "Excess", "Some friends", "Too many... Lire la suite

PIL, c'est le groupe que Johnny Rotten a formé après l'explosion des Sex Pistols. Plutôt que de creuser le sillon du Punk rock, il avait alors posé les bases du Post Punk au grand désarroi de ses fans de la première heure. En 2015, soit près de 35 ans après l'apparition de PIL dans le paysage musical, il y a toujours une partie du public qui attend que celui qui se fait désormais appeler John Lyndon et qui ressemble à un vieil hooligan hargneux, joue Never mind the bollocks... Une fois de plus au Trianon, ils en seront pour leur frais. Car PIL vient en effet défendre son dernier opus " What the world needs now". Ce nouvel album n'est malheureusement pas du niveau de l'excellent "This is PIL" paru 2 ans plus tôt que le groupe était venu défendre avec brio il y a un an à la Cité de la Musique. C'est la même formation, hyper rodée et compacte, qui encadre John Lyndon et qui attaquera... Lire la suite

Quand on a un déplacement pro prévu de longue date à Paris, et avec l'aide de l'agenda Concertandco, on arrive toujours à trouver quelque chose à aller voir en concert. Ca n'a pas raté ce soir où, après avoir passé l'après-midi à la Cité des Sciences de la Villette à écouter parler de pollution de l'air (c'est mon vrai travail à moi que j'ai), il n'y a eu qu'à longer la très jolie Galerie de la Villette (promenade urbaine et champêtre à la fois) pour atteindre la Cité de la Musique, siège de l'exposition "Europunk 1976-1980 - une révolution artistique" ! Où l'on programme opportunément ce/ceux qui restent du punk 1976, à savoir les Buzzcocks demain (j'aurais préféré je crois, surtout avec les géniaux Frustration en première partie) et P.I.L., Public Image Limited, ce soir. Groupe dont je suis loin d'être fan... Enfin ça fera toujours une légende vivante de plus à mon tableau de chasse de spectateur... Ma soeur étant perdue dans le RER et les bières ayant un prix presque surréaliste (Heineken 33 cl, boite, 5 euros ! Alors ça c'est punk, ça les vaudrait même pas en francs !), je m'offre donc l'expo à la place (et pour à peine plus cher) : jolie évocation historique de l'explosion du punk dans toute l'Europe (enfin surtout en... Lire la suite

Les vieux punks parisiens historiques survivants étaient de sortie à la Cité de la Musique pour le concert de Public Image Limited, qui est avant tout le groupe de John Lyndon, le chanteur des Sex Pistols, plus connu du grand public sous le nom de Johnny Rotten. Fondé très peu de temps après la dissolution des Pistols, Public Image limited, Aka PIL avait à l'époque complètement déconcerté les fans de l'album Never mind the bollocks. La musique de PIL était un virage complet qui sonnait la fin de l'ère PUNK historique et posait les bases de la new wave et du post Punk. Au début des années 80, l'album Metal Box prenait à rebours le public de Johnny Rotten, en proposant des chansons déstructurées, sans réels refrains et pouvant s'étirer sur plus de 10 minutes. La guitare n'était plus une usine à Riffs ni l'instrument porteur de la mélodie. Elle laissait ce rôle à des lignes de basse lourdes, glaciales presque DUB, renforcées par une batterie métronomique. Elle n'était plus qu'un instrument bruitiste apportant de la dissonance à la rythmique ou répondant au chant outrancier et azimuté de John Lyndon. Cet album, unique en son genre à l'époque, est considéré à juste titre depuis près de trente ans comme un chef d'œuvre fondateur par une... Lire la suite