Chronique de Concert
Festival Jazz des Cinq Continents : Herbie Hancock, Marcus Miller, Wayne Shorter + Ray Lema
Après une soirée introductive au cours d'Estienne d'Orves -Macadam Transfert, Virginie Teychené et Accoules Sax - un premier concert à l'auditorium du Pharo -David Murray - Le festival de Jazz des cinq continents prend villégiature au parc Longchamp. La première soirée affiche grave : Herbie Hancock, Marcus Miller, Wayne Shorter.
Une délégation éminente de LiM est bien sûr présente. Plusieurs centaines de futurs spectateurs patientent, savourent, font monter la pression durant trois quarts d'heure de file indienne. L'organisation n'a posté que deux personnes au passage de la première grille d'en bas, qui vérifient avec zèle tous les sacs. No problemo, les gens ont l'air bien lunés et le supportent sans râler.
La soirée commence avec le pianiste sénégalais Ray Lema qui se produit en trio.
Ray Lema: chant, piano, guitare
Francis Lassus: batterie
Xavier Zolli: basse
A ceux qui ont l'habitude de dire des phrases du genre : "Le jazz, c'est chiant, c'est prise de tête, c'est une musique d'intello..." Ray Lema propose une aimable réponse, simple, efficace par sa musique très facile d'accès. Loin de moi l'idée de minimiser sa performance ou ses qualités artistiques en disant cela : son jeu est brillant, virtuose, véloce, mais il est surtout très musical, très harmonieux.
Des relents africains parcourent les morceaux. Il me semble que cet accès facile tient aussi à la structure des morceaux qui ne semblent pas construits sur des grilles d'accords jazz, de manière classique, mais plutôt sur une simple reprise de mélodies, comme des refrains (ou de couplets).
On retrouve même par moments la structure des comptines pour enfants avec deux phrases identiques, la première se terminant par une montée des notes, la seconde par une descente. C'est simple et joli. Ray Lema construit ensuite des développements, plus que des improvisations. Les ornements qui s'ensuivent sont riches en variations mélodiques et rythmiques.
Ray Lema parle aussi volontiers et non sans humour avec le public, le fait chanter : é bo, é bé, bo, après avoir précisé que ça ne veut rien dire. Il parvient sur simple demande à faire lever le public, en prétendant avoir perçu des ronflements. L'exagération est bien reçue du public et les dames se mettent à onduler en souriant au rythme du piano. Nous sommes ensuite autorisés à nous rasseoir. Un premier set très convenu, courtois et charmant.
Sur le dernier morceau, Ray Lema répète sur une jolie mélodie équatoriale "A, tan-dé-lé, A, tan-dé-lé, A, tan-dé-lé, A, tan-dé-lé..."
Il termine en s'adressant une dernière fois au public : "Vous les avez bien attendus, ils vont maintenant arriver : Herbie Hancock ..."
Disposant en général d'une grande acuité auditive associée à une vivacité d'esprit exceptionnelle, je me sens soudain nigaud, mais évidemment, n'en fais part à personne.
Herbie Hancock, Marcus Miller, Wayne Shorter rendent un hommage à Miles Davis pour les 20 ans de sa disparition.
Le personnel :
Herbie Hancock : piano
Marcus Miller : basse et direction musicale
Wayne Shorter :saxophone tenor et soprano
Sean Jones : trompette
Sean Rickman : batterie
Premier élément fidèle à la tradition Miles Davis que perpétuent les artistes : les anciens talentueux sont accompagnés, et font découvrir de jeunes espoirs, non moins talentueux, promis à un grand avenir.
Il y a une quarantaine d'années, les jeunes espoirs se nommaient Herbie Hancock, Wayne Shorter, plus tard ce fut Marcus Miller ; aujourd'hui, ce sont Sean Jones et Sean Rickman.
La joute verbale "Assis / debout" dont faisait état McYavell l'an dernier, lors du même festival semble être malheureusement devenue un élément indissociable de l'événement. Elle gangrène le public et parasite encore le premier morceau avant de s'éteindre d'elle-même. L'enjeu semble important. Tout le monde reste debout.
Dans un premier morceau, Herbie Hancock plaque des accords d'où ressort une ambiance apocalyptique, les cuivres fusent de manière chaotique, on a la sensation d'un effondrement qui se renouvelle, sans fin.
Sur le deuxième morceau, de longues phrases de Wayne Shorter au saxophone et de Sean Jones à la trompette se chevauchent sur les glissandos résonnants de Herbie Hancock, qui deviennent des arpèges discontinus. Marcus Miller y appose des solos de basse percutants.
La musique produit l'effet paradoxal d'être à la fois très construite, structurée et parfaitement inattendue, constamment surprenante. Impossible de prévoir, d'anticiper ce que l'on va entendre. Les musiciens dialoguent dans un langage ésotérique, que nous pouvons, autre paradoxe, écouter et apprécier sans chercher à le comprendre. Le public semble de fait très attentif, très investi, et très impressionné.
La superposition et l'alternance de phrases longues, courtes, voire même d'une unique note émise par Wayne Shorter au saxophone et répétée comme un écho par Sean Jones à la trompette est superbe et nous en profiterons sur de nombreux morceaux, dans des formes très variées.
Citons Herbie Hancock dans un propos qui est encore d'actualité :
"Dans le quintet, à partir du moment où Wayne Shorter est arrivé (Ndr : 1964), on s'est consacré à un travail de couleurs, aux accords substitués, aux phrasés et surtout à l'utilisation de l'espace, c'est-à-dire au placement des notes que l'on jouait par rapport à ce que jouaient les autres musiciens du quintet."
Certains morceaux sont proches de la cérémonie vaudou : ils se caractérisent par une longue montée en puissance, en intensité, en volume jusqu'à une fièvre qui atteint le public possédé. Les coups de fouet que donne Marcus Miller aux cordes de sa basse n'y sont pas pour rien. La musique devient un objet envoûtant qui a le don de subjuguer dès les premières notes, et ne vous lâche plus.
Marcus Miller pose occasionnellement sa basse pour accompagner les deux cuivres de sa clarinette basse. Le quintet effectuera généreusement plusieurs rappels pour prolonger un set qui avoisinera les deux heures.
La performance à laquelle nous avons assisté a commencé avec des allures d'exploration méthodique et rationnelle des ressources générées par Miles Davis et ses musiciens, il y a plusieurs décennies ; elle s'achève dans l'espace irrationnel, mystique le plus fou et le plus secrètement personnel de cinq musiciens d'exception. Grande soirée.
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Critique écrite le 21 juillet 2011 par Mardal
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