Chronique de Concert
Festival de Big Band de Pertuis Jour 1 : Big Band de Pertuis + TartÖprunes
"- Il vient d'y avoir une grosse averse à Grambois !
- A Aix , il a plu toute la journée !"
Mais les dieux du Big Band veillent. Les nuages contourneront leur fief en cette première semaine d'août.
Comme chaque année, ce sont les petits jeunes du cru qui ouvrent le Festival. La bonne humeur est toujours présente, la preuve sur la présentation du programme : "figures de poulpe du Ska-Jazz en Luberon, modèles de réussite de l'ascenseur anti-social... Savourez sans modération les derniers crus de la new musique, de Vivaldi à Daniel Guichard..." C'est davantage délirant encore sur leur espace.
De Vivaldi à Daniel Guichard est à peine exagéré. Leur palette est grande avec la part belle au reggae. Je les préfère de loin dans les reprises de Black Trombone de Gainsbourg ou de Dave Brubeck qu'en rastafaristes ou en Englishmen in New York. D'autant que le chant n'a jamais été un des points forts de TartÖprunes et que cette année ne déroge pas à la règle.
Un bon bol d'air frais en tout cas et un tremplin pour ces jeunes tous issus de l'Ecole de Musique de Pertuis. On retrouvera Romain et Hugo (trombonistes), Maxime (batteur) et Clément (guitariste) après la pause dans le BBP. L'ambiance bon enfant du festival se retrouve année après année à la buvette ou dans les gradins.
Par exemple à l'issue de la traditionnelle remise des prix pour récompenser les lauréats des plus belles affiches : lorsque Bruno (bassiste du Big Band et organisateur dudit concours) est présenté en ces termes par Léandre Grau : "Instituteur à la retraite qui s'est reconverti agriculteur", une voix s'élève dans la foule : "- Eh bé au moins maintenant, tu travailles !" Une autre voix (ou peut-être la même ?) sera, elle, lourdingue le reste de la soirée, réclamant que le festival devienne payant pour se débarrasser des gens qui vont et viennent dans les gradins. Discutable tant sur le fond que sur la forme : sur le fond d'abord, le Festival payant du village voisin de la Tour d'Aigues la semaine suivante a pâti des mêmes nuisances sonores (avec des gradins plus bruyants encore) ; sur la forme ensuite, ses remarques dérangeant autant que les allées et venues et s'adressant même à des personnes assez courtoises pour patienter jusqu'à la fin de la pièce jouée avant de se déplacer.
Mais venons-en à la musique. La nouvelle se répand comme une traînée de poudre dans les gradins : le nouveau chanteur du Big Band de Pertuis serait exceptionnel. Une dame me confie même qu'elle est venue exprès pour lui d'Avignon et qu'elle le suit à chacun de ses concerts. "Il a la voix de Joe Cocker" dit-elle.
Il n'est pas encore en scène pour les deux premières pièces écrites par Sammy Nestico dont Freckle Face. Les six saxos, quatre trombones et six trompettes renvoient les derniers nuages à peine menaçants au nord du Luberon. Et les premiers soli retentissent (trompette, piano), brillants comme toujours.
Voilà donc Fred Messadi sur Come Fly With Me. Belle voix effectivement, à mi-chemin entre Sinatra et Cocker avec un bémol toutefois : son utilisation fréquente de l'anglais yaourt. C'est systématique dans les chansons rythmées (I've Got You Under My Skin, Let The Good Times Roll), ça l'est moins dans les ballades (merveilleuse My Funny Valentine). Il nous fera même du français yaourt sur Vieille Canaille.
Dans tous les cas, l'accompagnement est irréprochable. Le Big Band ose être plus avant-gardiste qu'à son habitude en reprenant deux titres d'Ivan Jullien présent l'année dernière dans ce festival : Auntie Malibran et une mazurka. Pari réussi.
Le reste est très classique : Fables of Faubus de Charles Mingus, Love For Sale de Cole Porter, Whirly Bird de Count Basie...
Après l'indispensable In The Mood final, tout le monde semble être d'accord pour dire qu'ils n'ont jamais été aussi bons. Pour ma part, je préfère rester sur le souvenir de la prestation de l'année dernière dans laquelle les soli me semblaient plus réussis. Ma femme me dit que je deviens difficile...
Critique écrite le 27 août 2010 par Mcyavell
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