Chronique de Concert
Bach - Coltrane (Raphaël Imbert / André Rossi / Jean Luc Difraya)
Comme ça se passe au Roll'Studio, les seules cordes sont celles du piano. Le projet initial incluant le Quatuor Manfred et une contrebasse, est réduit ce soir à un trio.
A gauche, le piano d'André Rossi, de formation classique, professeur d'orgue et d'improvisation au Conservatoire National de Région de Marseille. Au centre la clarinette basse de Raphaël Imbert, de formation jazz, professeur au Conservatoire de Marseille. A droite, Jean Luc Difraya, le trait d'union entre les deux, appuyant tantôt le côté jazz avec sa batterie, tantôt le volet baroque avec sa voix venue d'ailleurs.
Le Choral Luthérien qui lance la soirée est un beau raccourci de ce qui nous attend. Un thème en apparence baroque qui prend des couleurs jazz avec la clarinette basse, puis follement coltraniennes avec le sax ténor. Raphaël Imbert est égal à lui-même. Chaque solo qu'il délivre sur la délicate trame tissée par André Rossi est un cadeau dont se délectent les quelques privilégiés qui ont su réserver à temps. Car le Roll' affiche complet. Claire et Claude sont à la fois heureux de voir leur salle pleine et déçus d'avoir dû refuser tant de monde.
Dido's Lament est ensuite revisité. Ce n'est ni du Bach ni du Coltrane, mais du Henry Purcell. Des fugues y sont ajoutées, au propre comme au figuré.
Quelquefois, John William C. est le point de départ d'une pièce (After The Rain) et est rattrapé par Johann Sebastian B. (Choral du Veilleur). La clarinette basse et le saxo sont prenants, le piano aérien. Et la voix de Jean Luc Difraya ajoute une dimension supplémentaire.
Ce dernier jubile lors d'un duo avec Raphaël sur Giant Steps de Coltrane. Ses mains nues percutent inlassablement le cajón. C'est jubilatoire pour nous aussi. Et instructif.
Car Raphaël Imbert, toujours pédagogue, prend le temps de nous expliquer pêle-mêle l'importance d'être improvisateur lorsqu'on est organiste lors des offices, ce qu'est une chaconne, que des jazzmen (Gunther Scheller, John Lewis) se sont inspirés de Bach, qu'Ellington a écrit des thèmes de musique sacrée... Il en profite pour dévoiler son prochain projet : De Mozart à Ellington (au Grand Théâtre de Provence en avril 2011), et pour jouer Come Sunday tiré de Black, Brown, And Beige joué par le Duke au Carnegie Hall en 1943).
Il rend hommage à Claude Djaoui, récemment disparu, nous parle avec nostalgie des rendez-vous jazz qui avaient lieu dans son bar l'Atlantique (!), lui dédie un Choral de Bach tiré du Petit Livre d'Orgue. Ce guitariste devait passer ici-même le 3 avril et la date restera blanche.
La deuxième partie regorge également de pépites : le Largo du Concerto pour Clavier vous donne envie de dépoussiérer vos Deutsche Grammophon et de racheter un diamant pour lire vos vinyles. Le Récit de la Passion du Christ permet à Jean Luc de réaliser une performance vocale remarquable, chantant debout les mots d'esclaves écrits voilà deux siècles. Poignant.
Les deux mondes du baroque et de l'avant-garde se télescopent à nouveau lorsque Jesu, Meine Freude de Bach et Song Of Praise de Coltrane s'entrelacent ou lorsqu'une composition d'André Rossi succède à Reverend King.
Chasin' The Trane de l'album Live At Village Vanguard est joué par le trio pour la première fois. Pour remercier le Roll'Studio, "le Village Vanguard du Panier", de les accueillir.
Belle conclusion pour ce set entièrement acoustique dont l'originalité, l'élégance et la maîtrise ont époustouflé l'auditoire.
Critique écrite le 01 avril 2010 par Mcyavell
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