Chronique de Concert
Bruit Noir - Mathias Delplanque - Belhom et Thimon
Ils ne sont pas légions, les labels qui sur le tournant de nos siècles ont su concilier exigence et existence comme Ici, d'ailleurs... et ses points de suspension. Un catalogue royal, un accompagnement complet de ses artistes, un succès commercial aussi avec Tiersen, des éléments parmi beaucoup d'autres faisant de la structure de Stéphane Grégoire un sésame, un gage d'aventure, un pont aux multiples rives.
En arrivant dans la Carène pour un plateau dédié, on est frappé de la faible affluence, moins d'une centaine de personnes malgré la rumeur dévouée à Bruit Noir, tête d'affiche de la soirée. Peu versé encore dans les habitudes brestoises, ne sachant s'il faut incriminer qui ou quoi, je glisse du bar au club pour le duo d'ouverture, Thomas Belhom & Cédric Thimon. Le premier, vieux compagnon de ma discothèque depuis ses échappées tucsonniennes, chante, boucle des guitares et des claviers, tape enfin sur tout ce qui ne bouge pas tandis que le second délaisse rarement son saxophone ténor pour un trombone, manipulant aussi échantillons et délais. Le résultat est mirifique, dérives de chutes en équilibres autour de ritournelles folk et blues. Le saxophone nappe et rythme par ses arcs mélodiques, sinuosités dont les répétitions nous hypnotisent gentiment. Autour, tout autour, Belhom s'emploie en percussionniste plus qu'en batteur, servi par la mise en son.
Après cette régalade, Mathias Delplanque, aussi connu sous son alias Lena, propose un live électronique en solitaire, " Drachen ". La tension indus du début, une musique qui malgré tous mes efforts me parle peu, couplée à un volume exubérant pour de vieilles oreilles fatiguées, m'éloigne vers le hall, d'où je suis le reste de la prestation sans entrer dans l'histoire proposée.
Les éléments et les phases paraissent empilés un peu vite et s'en écoulent d'autant plus lentement pour qui laisse baguenauder son esprit vers d'autres objets d'attention, une errance dont ne veut pas Bruit Noir, duo de Pascal Bouaziz et Jean-Michel Pires, échappés de Mendelson. Bouaziz, aussi charismatique que son presque sosie Ben Stiller, dégage une aura et en use sans détour, assénant son aisance verbale dès l'introduction du premier morceau. On rit beaucoup, puisqu'il vaut mieux rire que pleurer, mais les mains dans les poches. Bruit Noir n'est pas tout à fait aussi implacable qu'il voudrait l'être, Bruit Noir n'est pas Thomas Bernhard. Les apostrophes et les pieds dans le plat sont joyeux et dégonflent batteries martiales et psalmodies, sans qu'on puisse y trouver à redire. Et les attaques plus franches, la glace recherchée s'égarent dans l'entre-soi d'une telle soirée. Restent " Joy Division " et " L'Usine " pour racler l'échine et faire oublier le dispositif, la scène, la distribution des rôles. Sans doute aimera-t-on plus le disque dans dix ans, rangé sur l'étagère des one-shot et des présences humaines, séparé de son public.
Le concert terminé à l'heure suggérée par la régie, Bruit Noir s'interrompt, " Adieu ". On attend la suite, impatient.
Entre autres, Pascal Bouaziz vient de publier "Passages" aux éditions Le mot et le reste.
Critique écrite le 21 avril 2016 par Clement Chevrier
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