Chronique de Concert
Dead Can Dance
Le concert affichant complet, une longue file attend déjà devant le Liberté. Entrant dans l'enceinte de la salle, une assemblée de chaises disposées devant la scène m'indique que le concert sera tout confort. 20 heures passé, le concert ne tardera pas à débuter avec l'entrée en scène de la silhouette féline de Brendan Perry accompagné des musiciens Astrid Williamson et Jules Maxwell aux claviers, Robert Perry aux guitares et percussions, David Kuckermann aux percussions... Lisa Gerrard, comme Astrid Williamson, toute vêtue de blanc, à l'image d'une grande prêtresse, rejoint ensuite les membres sur scène.
C'est avec le titre "Anywhere out of the world" que le groupe commence le set. Quelle saveur de voir et entendre enfin le groupe en face de soi ! Parmi tout les morceaux que nous entendrons ce soir là figurent : "Labour of Love", titre du premier album Dead Can Dance, le merveilleux "Yulunga" (de l'album "Into the Labyrinth", 1993) ou résonne la voix toujours aussi puissante de Lisa Gerrard, avec les différentes fluctuations qui la traverse et les coups de maracas de Brendan Perry, "Amnesia" de l'avant dernier-album Anastasis (2012), "The Carnival is Over" ("Into the Labyrinth", 1993). Sur "The Host of Seraphim" de l'album de 1988, "The Serpent's Egg", c'est le coup de nostalgie qui se fait sentir. Les vibrations sonores dans lesquelles nous entraine Lisa Gerrard évoquent un chant sacré et dresse en nous des images mentales du Moyen-Orient. Le titre "Xavier" de l'album "Within the Realm of a Dying Sun", datant de 1987, introduit par des choeurs lointains, nous rappelle que la voix de Brendan P. n'a elle non-plus guère perdu de son amplitude. Elle semble tout de même plus grave, gagnant en maturité à l'instar de son propriétaire. Le frère de Brendan, Robert, s'agite sur scène alternant comme son frère, entre guitare et bouzouki.
Aucune place n'est laissé à la fantaisie de l'improvisation, tout semble parfaitement ficelé, ce qui nous permet un lâcher prise en continu. C'est avec l'impression d'une ballade au travers les âges et les contrées qu'on se promène avec DCD dans une atmosphère éthérée et rituelle. Du dernier album, "Dionysus", nous pourrons entendre "Dance of the Baccantes", morceau qui sonne très tribal, se situant dans l'Acte I. Dionysus, le dernier album, a été pensée en deux actes par Brendan Perry, en rappel au Dieu grec qui a fortement influencé les arts de la scène. Perry affirme dans une interview sur Métalorgie qu'il s'agirait du premier véritable album concept du groupe. Par l'apport de nombreux instruments issus du monde entier, l'écoute de cet album nous plonge dans un voyage multiculturel plus exotique et dynamique que le précédent album, "Anastasis". La couverture de l'album qui représente un masque traditionnel de la fête Mexicaine du jour des morts, est un petit clin d'oeil à sa date de sortie : date officielle de ce jour sacré (2 novembre). Si Dead Can Dance emprunte à l'esthétique visuelle et sonores de nombreuses cultures: des mexicains, des grecs, des Balkans, de la Mer Noire, de Sardaigne... le groupe a su se départir de toute cette charge d'influences pour se créer un son qui lui reste personnel. Aussi "screenshot" que faisait les effets de lumières, le rendu visuel était tout aussi saisissant par la sérénité qu'il se dégageait de chaque musicien. Sur "The Wind That Shakes the Barley", que chante Lisa Gerrard, en solo sur scène, c'est un coucher de soleil oriental qu'il nous semble donner à voir entre un soleil artificiel verdâtre baignant dans un faux ciel violet pourpre.
Dead Can Dance fera deux rappels, après avoir été réclamé ardemment par l'auditoire. Au premier rappel, c'est Brendan Perry qui réintègre la scène, en compagnie de la jeune clavériste Astrid Williamson pour interpréter le morceau "Song to the Siren", reprise de Tim Buckley. Mais au deuxième rappel, ce sera le très beau "Severance" qui marquera la fin de ce splendide set !
Critique écrite le 23 mai 2019 par Kx Santos
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