Chronique de Concert
Fortissimo (Cie Nine Spirit) (Rencontres Musicales de Haute-Provence)
Cloître des Cordeliers - Forcalquier 28 juillet 2012
Critique écrite le 15 septembre 2012 par Mcyavell
D'abord un lieu, aussi beau que surprenant. Combien de visiteurs quittent Forcalquier en ignorant l'existence de cette oasis de quiétude en contrebas de la Librairie La Carline ? De vieilles pierres du XIIIème siècle parfaitement restaurées, de plus mises en valeur par un charmant écrin de verdure. Le lieu est depuis peu l'occasion de concerts. Quelques jours plus tard, il accueillera la deuxième édition du Cooksound Festival.
Ensuite un Festival, Les Rencontres Musicales de Haute-Provence, quasi exclusivement classique, pour moitié sur ce lieu, pour moitié sur celui, tout autant chargé d'histoire, du Prieuré de Salagon. "Fortissimo" en est la soirée de clôture. L'occasion de proposer un programme hors des sentiers battus.
Enfin, un savant mélange de musiciens d'horizons différents, au nombre de sept, trois instruments à cordes de formation classique, trois membres de la Cie Nine Spirit dont l'orientation principale est le jazz et un "musicien du monde", le zarbiste Djamchid Chemirani. De ce métissage va jaillir une musique d'une folle richesse et d'une rare originalité.
Toujours soucieux du rôle pédagogique dont il se sent investi lors de ses concerts, Raphaël Imbert présente ses compositions et ses reprises avec force détails, croustillants et instructifs.
Sur le premier titre, dédié à Tierno Bokar, il évoque avec la même passion Amadou Hampâté Bâ, Théodore Monod et la ville de Tombouctou. Les cordes s'y déchainent, Raphaël Imbert nous y fait un de ses tours préférés, le jeu simultané de deux instruments. Djamchid Chemirani l'avait introduit en déclamant un poème perse. Avec ce cloître pour décor et les étoiles pour ciel, le dépaysement est total.
Les pièces s'enchainent, toutes chargées d'émotion. Eternité Douce Amère, par exemple, est une marche funèbre belle à en pleurer. S'il existait un trophée du "meilleur instrument arracheur de larmes", nul doute que le violon et le violoncelle en seraient les détenteurs exclusifs.
Deux appropriations de standards du jazz surviennent alors avec la patte si particulière que Raphaël Imbert aime leur apporter. Monk est confronté à Bizet, puis Coltrane à Bach lorsque leur Alabama et leur Sarabande respectifs s'enchainent de manière miraculeusement naturelle. L'occasion d'évoquer à nouveau la débordante inventivité du saxophoniste : son projet Bach / Coltrane est déjà dans les bacs, son Mozart / Ellington est sous presse et un troisième volet certainement dans un coin de son cerveau.
Les adeptes exclusifs du quatre temps doivent être désorientés avec des rythmes aussi insolites que ceux qui nous sont proposés : du 11/4, du 7/4, du 11/8 !
La musique perse en regorge parait-il. Les spectateurs présents ce soir sont avides de découvertes et l'adhésion est totale. Comment rester insensible au solo de contrebasse de Pierre Fenichel, introductif d'une somptueuse pièce traditionnelle, au son de la guitare de Thomas Weirich dont l'électricité se marie si bien aux autres instruments, tous acoustiques, au duo clarinette basse / violon sur un adagio de Bach, aux cordes sur la Visite Nocturne, aux touchantes percussions du patriarche Djamchid Chemirani?
Impossible. Le site, la pleine lune, la musique, la fraîcheur d'une soirée d'été, tout était conjugué pour que cette soirée soit magique. Elle le fut.
Plus de photos ici.
Critique écrite le 15 septembre 2012 par Mcyavell
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