Chronique de Concert
(mon) Rock en Seine 2014, 2/2 : Junip, St Paul & the Broken Bones, Thee Oh Sees, The Ghost of a Saber Tooth Tiger, Cheveu, Lucius, Emilie Simon & ONDIF, Portishead, Frànçois & the Atlas Mountain, The Horrors, St. Vincent
Deuxième (et hélas dernière journée) pour nous dans cette bonne ville de Saint-Cloud, pour communier avec quelques 39 999 autres personnes dans un parc trois fois centenaire, au son d'une affiche roborative et qui va tenir toutes ses promesses, sinon davantage, en ce samedi 23 août 2014. On commence néanmoins trèèèèès calmement avec Junip, un groupe jouant un très beau rock tranquille et mélodique (donc) à tendance comme qui dirait prog'. Quelques montées gentiment prenantes certes, et ça finit (un peu) plus énervé que ça n'a commencé. Pour l'aprème, c'est bien adapté, mais dans l'ensemble ça ressemble quand même dangereusement à Barclay James Harvest, un groupe qui était déjà vieux quand j'étais petit et que je l'aimais. Il y a environ trente ans.
Le plus beau choc, au moins visuel, de 2014 viendra de St Paul & the Broken Bones, combo inattendu de soul de l'Alabama. Inattendu surtout parce qu'exclusivement blanc de peau ! Après l'intro menée par le mini big band de musiciens (des petits mecs en costume), on voit arriver avec circonspection le chanteur, un petit joufflu blond à lunettes engoncé dans un costard, qui salue négligemment, balance une bouteille, prend le micro et... en sort une voix assez incroyable de diva black ! Cee-Lo Green, en version caucasienne !... Et ça va groover méchamment, y compris dans les slows. Il braille magnifiquement et pépie comme un oiseau, dans la même phrase ! Il descend ployer le genou dans la fosse pour chanter des amours brisées, des chansons habitées avec conviction pendant que ses lunettes lui glissent sur le nez : il est splendide dans son genre ! Bon, de la soul sudiste écoutée au soleil, ça incite quand même au flânage dans le gazon. Une version laidback de Try a little Tenderness finit d'emballer l'affaire et nous remet quand même debout, du baume au coeur pour la suite...
Après un tour un peu frustrant dans le petit village des vinyles (Des tentes Fargo, Born Bad, Rough Trade ? Surtout ne pas regarder dans les bacs, ou bien on va continuer la journée et le week-end chargé comme une mule !...), c'est le moment de Thee Of Sees. Du moins le croit-on jusqu'à les voir arriver sur scène. Enfin c'est sûr, il y a bien John Dwyer, le cerveau du groupe-projet aux multiples ramifications (et plus généralement du rock de SF actuel), fidèle au poste en culottes courtes, guitare habituelle collée serrée sous le bras, mèche dans les yeux. Mais ses trois sbires très attachants habituels (à savoir un batteur lunaire, un bassiste skin-head robotique au cou en acier, et une claviériste féminine et charmante) ne sont pas là, remplacés par deux musiciens mâles, très bons mais sans aucun look ni charisme particulier. On a beau savoir que certains groupes tiennent sur une personne, c'est quand même un poil problématique.
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Un peu comme si Josh Homme avait viré en une seule tournée Mark Lanegan, Nick Oliveri et Dave Grohl de ses QOTSA... Cela étant l'effet de la musique va bien se faire, comme toujours (on a déjà pu vérifier que ça marche aussi bien dans un garage que sur une grande scène). Son de guitare vrillant et démoniaque à s'en rouler dans l'herbe, aboiements frénétiques, batterie de mule colérique et basse métronomique, construisent un mur de son génial, trippant voire hypnotique au sens propre, entrecoupé de rares moments de calme vite submergés de nouvelles nappes de violentes secousses. Enfin, on observe des pogos dans le public jusqu'ici bien sage ! On les quitte néanmoins avant la fin, car ça a tendance à mollir un petit peu, et notre côté midinette nous pousse à vouloir voir de près le prochain groupe.
C'est donc de tout devant qu'on pourra attendre l'arrivée de Sean Lennon (ah ! voir un Lennon sur scène, vieux fantasme...), perdu de vue depuis son premier et très charmant album solo. Non sans pouvoir entendre encore assez bien les Thee Oh Sees finir à 500 mètres de distance. Le chanteur finit par entrer sur la grande scène, avec un look hippie un peu chargé, accompagné de sa très (très !) belle compagne, Charlotte Kemp Muhl. Avec un nom comme The Ghost of a Saber Tooth Tiger, on ne peut certes pas se contenter de musique formatée : le groupe joue donc un heavy rock un peu étrange, déconcertant car souvent un peu dissonnant. Pour le dire simplement, c'est original mais je n'aime pas trop. Rien à leur reprocher à eux : jolie voix nasale pour le chanteur (qui parle bien le français et affiche une belle modestie), poste de basse très correctement tenu par sa compagne mannequin, et même un son qui groove bien par moments. Mais tout de même, un effet de micro constant et assez agaçant à la longue sur le chant, et une musique difficile à aimer du premier coup, nous font fuir après quelques titres.
Tout le contraire de la musique de Cheveu qui elle, peut se redécouvrir sans aucune révision de leurs trois albums. Déjà vus sur cette même scène de la Cascade il y a 5 ans, ils sont toujours aussi plaisants à voir en live, grâce à un chanteur braillard, dingue et survolté et auquel il n'est pas question de résister, quoi qu'il nous demande. Rock pétaradant, hip-hop dérangé, électro clash industriel et autres bruitages variés (boite à rythme, hélas) : ce ne sont pas de grands musiciens (rien de très technique) mais des compositeurs doués, et surtout des bidouilleurs de génie. Et ils ont un frontman, un vrai, un spectacle à lui tout seul. Le titre Polonia par exemple, violemment barré, est commencé en talk over haranguant la foule et fini en punk-rock sauvage, debout sur son synthé. Le set jouissif en bout en bout, se termine par un saut dans la foule, un crowdsurfing achevé le pantalon arraché (et donc avec quelques fessées cul-nu bien méritées), et par un lancer de canettes ouvertes dans le public. Enfin un trio un peu "dangereux", qu'on espère bien revoir dans moins de 5 ans.... Contrairement aux abominables créatures qui occupent déjà la scène pression Live.
Ah, la belle affaire que ce duo Lucius ! Deux fausses blondes branchées, avec des habits ultra-moches, qui ahanent des duos vocaux qui se voudraient poétiques et ne sont qu'urticants au possible. "It Girls", dit la brochure ? "Hit Girls", oui, on les cognerait bien avec un objet contondant, ou alors l'une contre l'autre, juste pour voir... On se réfugie bien vite (après une manoeuvre d'approche un peu compliquée quand même, car la scène de l'Industrie est prise d'assaut) chez notre vieille connaissance Emilie Simon, aujourd'hui en création avec l'Orchestre National d'Ile-de-France. A l'instar de sa jolie tenue (robe de sauvageonne et bras cybernétique) et de sa délicieuse frimousse, le concert est mignon et élégant à la fois. Fleur de saison, Désert sont jouées délicatement, avec un orchestre à son service, sans non plus être trop discret. Certains nouveaux titres pop-rock sont certes un peu too much, d'autres sonnent vraiment trop Kate Bush (cf Rainbow). Mais la ballade 60's I Call it Love emporte l'adhésion sans retenue, et on a toujours de la tendresse pour sa version d'I Wanna be your dog, entendue en partant vers la grande scène. Elle est bien trop mimi pour qu'on arrive à la détester complètement d'avoir, hélas, renoncé au son de ses débuts...
De toutes façons c'est l'heure du rendez-vous majeur de la journée, Portishead, pour lequel on s'est "bien placé" (à moins de 50 mètres quoi...) ! Vu seulement deux fois en presque vingt ans d'existence (dont une sous psychotrope en 2000 qui compte à peine, tant on avait été scotché au plafond), on sait que leurs concerts sont des moments d'exception, sans même avoir spécialement révisé leur "maigre" discographie. Celui-ci ne fera pas exception, même si le précédent aux Arènes de Nîmes avait placé la barre assez haut. Après une entrée très sonique (sur la mal nommée Silence), l'évocation du splendide Mysterons, leur tout premier morceau, suffira à nous replonger au siècle dernier (note personnelle : Dummy, toute première chronique de disque en 1995, dans un journal étudiant depuis longtemps disparu, quasiment avant Internet !).
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Beth Gibbons paraît toujours souffrir le martyre, et le transcrit admirablement dans ses interprétations un rien doloristes, mais le plus souvent poignantes. La magie agissant sans problème, et le même venin toxique étant toujours merveilleusement distillé, on pardonne à Portishead des visuels pas toujours extraordinaires, et qui ne semblent pas avoir changé depuis un bon moment, et un son d'abord trop agressif, mais rapidement optimisé. Et puis les gros plans en noir et blanc sur la chanteuse ou les instruments du fumant duo Barrow/Utley sont bien suffisants pour accompagner le trip ! Même si la vue est parfois agréablement titillée (une superbe nuit étoilée au dessus des musiciens, par exemple), il paraît évident qu'on peut tout aussi bien vibrer les yeux fermés à l'écoute des titres historiques et bouleversants comme Sour Times, Wandering Stars, et sur l'immortelle Glory Box...
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Mais l'autre effet notoire du son de Bristol, ce sont les basses telluriques et il faudra attendre Machine Gun pour être presque physiquement soulevé de terre ! Wouaouh, toujours un choc. De même pour la guitare et les cris glaçants de la fracassée Threads, invariablement géniale, où l'on s'imagine soudain monter sur scène pour arracher la pauvre Beth du long purgatoire où elle est plongée : incarner jour après jour un monde noir, solitaire et désespéré sur scène - de quoi devenir dépressive ou dingue, à n'en pas douter. Un titre inédit et électro (super !) vient heureusement la tirer momentanément de sa tache sisyphéenne, au point qu'elle pourra le conclure en adressant enfin quelques mots au public, comme si elle venait de se rappeler de son existence. Avant un rappel équilibré, composé de la poignante Roads (écoutée dans un silence religieux), puis de l'explosive We Carry On. Bon, ben désolé mais on ne peut pas être plus clair, ca signifie "On continue" : excellente idée, Madame, Messieurs, on attend donc votre quatrième album avec impatience !
Après un petit passage au food court de l'entrée, encore assez chargé (le bon plan pour ne pas attendre ? viser la section Afrique noire, c'est souvent bon, toujours copieux et jamais surbooké !), on rejoint Frànçois and the Atlas Mountains. Pas forcément convaincu par des aperçus précédents, on va pourtant bien accrocher ce soir à cette pop protéiforme, jouée par des instrumentistes doués (mention spéciale au puncheur des percussions). Qui peut enchaîner du boum-boum efficace à de la langueur vaporeuse, du groove à tendance afro avec un chant original, et une montée finale terminée en boeuf assez démoniaque. L'ambiance visuelle étant joliment réhaussée, il faut le dire, par les gadgets polluants (bonjour le festival éco-responsable, entre ça et les goodies SFR inutiles...) mais très visuels que sont les bâtons lumineux de Kronenbourg... Bref, pas forcément envie de réécouter tout de suite, mais avouons qu'en live, à condition d'avoir une oreille curieuse et ouverte, c'est assez chouette au final. Et autrement plus moderne que le son des vioques de Prodigy, qui sonnait déjà terriblement has-been (et pire encore, violemment playback) il y a 5 ans ici-même : cette fois-ci, ce sera sans nous.
On trouve donc refuge, parmi un public certifié de gens de bon goût (puisqu'ils ont fui ou mieux, snobé Prodigy, CQFD), en attendant The Horrors. Groupe à l'évolution constante et plus que déconcertante : ils sont quand même partis d'un garage batcave référencé mais jouissif, pour arriver en seulement 3 albums à de la pop stratosphérique planante mais parfois dangereusement mainstream (leur âge d'or, pour l'instant, étant situé pile entre les deux) ! L'introduction du groupe au son des Papa's & Mama's laisse même "craindre" qu'ils aient viré hippies pendant l'été... Quoi qu'il en soit, Faris Badwan lui-même ne semble pas complètement à l'aise pour défendre sur scène le récent album Luminous (un peu zarbi, il est vrai), et semble s'éclater davantage sur des titres plus anciens et plus noisy comme Endless Blue ou Who Can say, très réussies toutes les deux.
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Autre problème à signaler, l'éclairage du concert est manifestement assuré, soit par un épileptique en pleine crise, soit par un débile cocaïné jusqu'aux yeux : l'effet multicolore et stroboscopique épuise l'oeil et les nerfs, et empêche une écoute sereine qui permettrait d'embarquer davantage avec eux - pourquoi pas dans une relative obscurité d'ailleurs ? On quitte donc deux titres avant la fin, un peu moins fasciné qu'a l'accoutumée, ce groupe toujours intéressant à surveiller, mais qui se cherche manifestement un peu en ce moment, perdu quelque part entre New Order et Tame Impala... Le replay diffusé sur culturebox permettra de vérifier après coup qu'on a rien raté de crucial ; affaire à suivre quand même...
Avouons qu'on a quand même aussi en arrière-pensée l'envie de ne pas se retrouver esquiché avec 25 000 amateurs de Prodigy dans le Métro 10 et donc si possible, d'y arriver un peu avant eux. Pas une raison pour ne pas passer voir de près la sublime Annie Clark, a.k.a. St Vincent (le tout en y croisant Sean L. et Charlotte K. L., qui ont manifestement eu la même idée). Pour avoir un peu exploré sa discographie, on sait qu'elle est un peu décousue (jazz ? électro ? pop ? noise ? un peu de tout ça !), malgré les grandes aptitudes de la belle au chant et surtout à la guitare. Ce serait mentir de dire qu'on adhère à tout ce qu'elle fait et à certaines de ses mines de diva mégalomane sur scène : comme toutes les excentriques, on peut avoir du mal à la suivre. Pour autant la fin sur, à notre goût, son meilleur titre (Your Lips are Red), valait largement le détour. Sans pour autant nous empêcher d'arriver avant le gros des troupes au Pont de Saint-Cloud, tout à fait enchanté d'une journée vraiment copieuse et riche en bonnes surprises !
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[Le lendemain, les Queens of the Stone Age [comme chacun sait, le meilleur groupe de rock en activité au monde !] conclueront cette copieuse édition du festival avec un concert très porté sur leur dernier album, concert horriblement trop court mais presque totalement jouissif. On ne s'autorisera pas à en dire plus d'une performance vue, hélas, sur notre canapé, de retour à la maison... Josh merci, on les a déjà vus deux fois sur cette tournée !]
Alors pour conclure comme toujours : Longue vie à Rock en Seine, & God save Jean-Paul Huchon !
Photos : ©Sylvere Hieulle (Thee Oh Sees, Cheveu, The Horrors, Junip, Emiliue Simon), ©Nicolas Joubard (The GOASTT, St. Paul and The Broken Bones, St Vincent, Frànçois and the Atlas Mountains) - illustrations par Philippe.
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Flashback : Chroniques des éditions 2004, 2005, 2006, 2007, 2009, 2011 et 2012 du Festival Rock en Seine !
Critique écrite le 25 août 2014 par Philippe
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> Réponse le 28 août 2014, par Yann M.
Pourquoi tant de haine soudain pour Prodigy Philippe ? c'est assez mauvais c'est vrai, mais ça l'était déjà en 2009 quand vous en disiez plutôt du bien (aux eurockéennes !) ;-) (NdPh : ouch ! sous la ceinture, salaud ! je croyais qu'à l'ère de FB plus personne n'avait de mémoire...) Réagir
> Réponse le 13 septembre 2014, par Sébastien
Tout à fait d'accord sur le fait que The Horrors sont sur une trajectoire étrange et pas forcément géniale en ce moment. et qu'on le ressent sur scène ! Moi aussi j'attend avec impatience leur prochain pas (en espérant qu'il sera pas vers U2 et Coldplay !) Séb' Réagir
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(mon) Rock en Seine 2024, 1-2 : Astéréotypie, Sleater-Kinney, The Kills, CVC, The Offspring, (Inhaler), Vox Low, Massive Attack, Polo, Pan & Myd par Philippe
Parc de Saint-Cloud, Saint-Cloud, le 24/08/2024
Retour heureux en cette fin d'été à Rock en Seine, où l'on est venu à peu près une fois sur deux depuis sa création en 2003. Le joli site arboré et tout en longueur n'a pas... La suite
Nick Cave And The Bad Seeds, The Limiñanas, DIIV, Aldous Harding, James Blake, Squid, Gwendoline, London Grammar (Rock en Seine 2022) par Pierre Andrieu
Parc de Saint-Cloud, Paris, le 26/08/2022
Après une éprouvante première soirée (trop de monde, rien qui marche) sauvée par le concert des Arctic Monkeys, la tête d'affiche du festival Rock en Seine 2022 (pour nous !),... La suite
Arctic Monkeys, Fontaines D.C., Idles, Yard Act, NewDad, Inhaler, Beabadoobee (Rock en Seine 2022) par Pierre Andrieu
Parc de Saint-Cloud, Paris, le 25/08/2022
Retour sur le mémorable passage des Arctic Monkeys en tête d'affiche du festival Rock en Seine le 25 août, un concert concluant de très belle manière une journée apocalyptique... La suite
