Chronique de Concert
Tony Allen's Black Series + Hugo Kant (Le Tour du Pays d'Aix)
Bibliothèque Méjanes - Aix-en-Provence 3 Novembre 2012
Critique écrite le 06 novembre 2012 par Pouille-pouille
Du 31 Octobre au 17 Novembre se déroule la 15e édition du festival itinérant "Le Tour du Pays d'Aix" : 7 dates, 23 artistes ; c'est l'occasion d'aller admirer des groupes, chanteurs et musiciens de renommée, non loin de chez soi, pour la somme cadeau de 7€ la soirée (5€ en pré-vente), dans leur domaine de prédilection : le LIVE ! Donc, à moins d'avoir inscris votre rat de compagnie à un concours de beauté en Palombie de l'Ouest, vous n'avez aucune excuse pour ne pas avoir assisté à Fishbone à Peyrolles ou encore Imhotep à Venelles. Mais pour les retardataires, sachez qu'il est encore possible de se précipiter à St-Cannat le 09 pour une soirée hip-hop en compagnie de Triptick, Cassidy, Deen Burbigo, A2H, Ladea et 13 Karaa ; le 10 à Rousset pour la soirée world/folk avec Lo'Jo, Monogrenade et Isaya ; le 16 aux Pennes Mirabeau pour celle pop/rock avec les Bewitched Hands, Kami et Crazy Poodles ; et enfin le 17 à Simiane pour la soirée festive avec Shantel & The Bucovina Club Orkestar, La Caravane Passe et Boucan Clan. Quant à Tony Allen, c'était samedi. Mais pas de panique, ConcertAndCo qui était pour vous.
La soirée attaque avec le jeune doué Hugo Kant , entouré de ses deux comparses à la batterie et à la guitare. D'un style hypnotisant mais pas complètement définissable, empruntant au trip-hop et au downtempo, ils parviennent à réjouir la foule bienveillante. On comprend bien pourquoi l'illustre DJ Krush ou les Chinese Man ont pensé à les faire tourner avec eux ! Dernière chose : l'association flûte traversière (Hugo Kant)/beats de hip-hop-batterie est une tuerie (même si le tout à parfois manqué de variété : on les voit mal tenir plus qu'une première partie), et l'on risque de réentendre ce mélange divin de plus en plus souvent. En attendant, bonne continuation les p'tis gars.
Une histoire dans la ville
Samedi 3 Novembre, vingt-deux heures, France. Chemise créole, chapeau panama, lunettes de soleil. Jeu des sept erreurs ? Non ! Il fallait être à la bibliothèque Méjanes les enfants, où se trouvait en représentation le modeste Tony Allen , venu faire un peu de batterie pour l'occasion. Modeste ? Totalement légendaire, plutôt ! Il faut savoir repérer les anomalies au bon endroit...
Mais Tony Allen est avant tout un homme de collaborations : Fela Cuti biensûr, Flea (Red Hot Chili Peppers), Damon Albarn (Blur, Gorillaz), Paul Simonon (The Clash), Sébastien Tellier ... Sauf que ce soir Tony Allen se déplace seul, avec sa bande d'illustres inconnus, et pour la première fois c'est son nom qui fait déplacer les foules.
Profitons-en pour observer l'attitude du bonhomme : le "père tranquille" est assis derrière ses fûts comme dans un fauteuil moelleux. Si on ne connaissait pas son talent, on aurait pu lui reprocher sa nonchalance et sa dilettante extravagante. La participation corporelle est quasiment absente de son jeu : seuls ses poignets remuent le strict minimum permettant aux baguettes d'atteindre les percussions, et sa tête effectue de temps à autre un aller-retour de haut en bas, comme s'il comprenait lui-même ce qu'il jouait.
"Aix-en-Provence is a little town... but big !"
Mais soyons honnête, l'entrée en matière n'est pas convaincante : les deux premières pistes ne décollent pas, les musiciens jouent sobres, trop sobres, tandis que les spectateurs attendent un coup de fouet ; le chant de celui censé être le leader peine à améliorer le tout, même si chanter en battant est une performance en soi. Mais petit à petit, un instrumentiste se détache du lot : le trompettiste, entraînant avec lui le claviétiste, avec qui son entente fait merveille. Toutes ses interventions sont justes, puissantes, impériales, relèvent le thème avec savoir-faire, et parfois, se targuent d'une improvisation sereine et appliquée.
C'est alors, et seulement alors, que l'on remarque les remarquables qualités de Tony Allen : jamais, ô grand jamais, un batteur n'a joué avec autant de nuances et de feeling ; les fûts sont tapotés, caressés... aimés. Car Tony Allen n'est qu'amour : il semble en effet déclarer sa flamme autant à sa batterie qu'à son public, qu'à ses propres musiciens, qu'à sa propre musique, qu'à Fela et ceux qui l'ont toujours accompagné. Il enfile finalement ses lunettes noires, préalablement posées sur son chapeau panama, en signe de deuil, d'humilité, et en artiste qu'il est, au fond.
Le show Tony rnrn Le public regardait, intrigué, l'homme à la trompette, qui lui demandait de se lever, comme on propose une sucrerie à un invité. Le public attend, hésite, regarde quelques uns de ses membres les plus braves obéir, puis se lève tout entier. Ce qu'il ne sait pas, c'est qu'il ne se rassira jamais.
Debout, le public entend exactement ce qu'il veut entendre. Il n'y a pas de doute : cette musique est taillée pour le live. Chaque chanson est allongée jusqu'au quart d'heure, un quart d'heure de plaisir brut, sauvage, primitif. C'est le genre de musique qui t'attrape quand tu ne t'y attends pas, pense-t-il ; qui t'enferme dans une spirale vicieuse, celle de l'Afrobeat, d'où tu ne sortiras que changé. Cette musique qui te pousse paradoxalement à la réflexion, qui aiguise tes sens et ouvre ton cœur. Le public regarde, à moitié inconscient, la scène où les musiciens se lancent dans leur solo les uns après les autres, jusqu'au meilleur : Tony Allen. Jamais un solo n'aura aussi mal porté son nom, tant les battements de mains du public son impressionnants de satisfaction béate et de communion ; et Tony Allen redéfinit la notion de musique spatiale, 60 ans après John Cage. Le public ne sent pas son corps se dérober sous lui, que chaque percussion du sage Tony Allen mallée d'une force mystique. Le reste des musiciens acquiert même le statut de public, regardant avec admiration et émotion leur ancien partenaire se transcender, sublimer la beauté elle-même ; s'élever, ailleurs, plus haut que tout.
Si la fin retombe légèrement dans les travers des débuts, c'est simplement que l'Afrobeat est la musique la plus humaine au monde, et jamais des faiblesses n'auront paru aussi délicieuses. De toute façon, le groupe n'est pas dupe et s'emploie à tous les subterfuges pour ne rien laisser paraître : questions/réponses de la trompette et du clavier, nappes de claviers à peine dissonantes pour faire ressortir la basse, phrases répétitives de la trompette pour nourrir le suspense de fin...
Mais à la fin tu as honte. Honte de t'être dandiné bêtement et grossièrement devant cette réalisation divine, honte de ces deux heures de plaisir coupable. Cette honte indéfinissable qui succède à un bonheur qui t'échappe, comme une éjaculation solitaire. Comme si le plaisir était un pêché. Mais l'enfer est à la vie ce que la vie est au paradis.
Et la musique est le seul paradis d'où l'on peut ressusciter.
P.S. : ne manquez pas l'interview du maître Allen, qui arrive prochainement !
Critique écrite le 06 novembre 2012 par Pouille-pouille
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> Réponse le 08 novembre 2012, par Olivier
[la Mejeane - Aix en Provence - 3 Novembre 2012] Bravo pour ce très bel article que je partage totalement. En bord de scène, technicien oblige, il était magique de voir ce maître tout en "beats" syncopés entouré de très bons musiciens. Merci,un grand merci à Aix Qui? de nous avoir permis cette rencontre d'un soir. Enfin, Bobby, vos photos sont sublimes, bravo !!! Réagir
> Réponse le 08 novembre 2012, par Philippe
Joli travail en effet, texte et photo ! Et puis ce qui est bien dans un concert, c'est quand le public n'est pas pourri. Alors avec un public qui ne "se rassira jamais", on est tranquilles ! ;-) Réagir
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