Chronique de Concert
Yann Tiersen + Quinquis
Il a fallu fouiner dans les archives de ConcertAndCo, pour ma part le dernier concert de Yann Tiersen vu à Marseille date de 2002, au Dock Des Suds, autant dire une éternité. Un bon souvenir à l'époque après ses premiers albums au succès croissant (de "Rue des cascades" à "Le phare") avant le triomphe mondial de "Amélie Poulain". La suite est plus "indé", avec d'autres BO de films moins connus et des collaborations avec Syd Matters ou l'intransigeante Shannon Wright, entre autres, et des incursions dans le post rock. Le revoir en 2022 fait plaisir mais on aurait jamais deviné le retrouver avec un live complètement électro dans un Moulin bien rempli à défaut d'être complet.
Quinquis
Quinquis, basée à Ouessant, ouvre la soirée dans l'obscurité presque totale, et on est tout de suite dans l'ambiance, glaciale mais prenante. Au chant et aux machines, Emilie Tiersen, que certain(e)s ont découvert avec son projet Tiny Feet, pour cette tournée elle est accompagnée par l'Anglais Gareth Jones, producteur au pedigree impressionnant (de Neubauten à Depeche Mode) aux machines et, plus étonnant, à la flûte.
On ne va pas se mentir, la musique de Quinquis est sombre, austère, pas vraiment facile d'accès mais intéressante à écouter sans a priori.
Elle chante en Breton et ses interventions entre les morceaux sont très détaillées, parfois littéraires comme sa collaboration avec l'écrivaine Emily Chappel.
Certains morceaux sont plus remuants que d'autres et si son comparse est discret, elle se déhanche et sautille parfois, avec quelques touches d'humour bienvenus ("vous avez rien compris ? La traduction est sur le site").
Yann Tiersen
L'entracte entre les deux sets est des plus énigmatiques, entre sonorités New Age puis une ambiance orageuse samplée. Yann Tiersen est bien sûr applaudi avant de jouer, et s'amuse du temps pour préparer le live ("ça prend des plombes pour s'accorder") mais dans l'ensemble il est beaucoup moins bavard que sa muse.
Ne connaissant pas vraiment ses derniers disques, d'autant que les titres du plus récent sont des suites de numéros pour chaque piste, difficile d'en retranscrire la setlist. Majoritairement instrumental, on apprécie néanmoins quelques chansons interprétées par Quinquis, quelques accalmies minimalistes entre des déflagrations sonores et visuelles souvent bluffantes.
Les animations 3D et effets spéciaux de l'Anglais Sam Wiehl sont projetés du balcon, le mot "immersif" si à la mode ces derniers temps, est ici totalement adéquat.
La plupart du public est plutôt concentré et les plus sensibles à l'électro façon Warp sont aux anges, voire en transe pour deux jeunes spectatrices remarquées au premier rang. Le décalage est saisissant avec d'autres nostalgiques faisant un peu la tête et partant bien avant la fin.
Selon les compositions jouée ce soir, on pense parfois à Kraftwerk, et pour les titres plus destructurés rappellent Fennesz, le dernier quart d'heure étant limite techno.
Pas totalement conquis pour ma part mais la complexité du projet et son rendu méritaient toutefois le déplacement.
Photos : Vincent Luer
Critique écrite le 08 octobre 2022 par Sami
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